如何评价中国漫画《东邻西厢》？
Winslow0099，窗我是 Winslow，《东邻西厢》是我与若叶菌教员合作的作品。
《东邻》算是我和若叶第一部正式连载的贸易作品，之前我们更多是在“非贸易”范围的创作，所以这一次我们两个都是新人。无论是在创作范畴，仍是在和读者的互动、平台的发布、甚至是作品相关的开辟上都进修了良多。
此次本家儿如果我小我的角度来说一说《东邻》的创作部门。
我大学的专业是漫画，结业后从事了几年的片子美术与分镜工作。后来进修继续进修了片子建造。此刻回到了最初选择的漫画行业。
“漫画是一小我就能拍摄的片子。”这对我来说一向是一句浪漫的话。
之前的工尴尬刁难我来说长短常珍贵的履历，这确实影响到了《东邻》的良多处所。
若是把漫画比作片子的话，那漫画家就半斤八两于是这部片子的导演、编剧、美术、灯光、摄影、服装、化妆、道具、制景、声音……所有职位的总和。
对于《东邻》这部作品，我更多的是在用片子说话去做。
简单讲讲建造《东邻》的步调：
一 设计与资料考证（也就是所谓的前期工作）。1 设计：故事气概、基调、质感 － 以此形当作同一的美术气概。
在《东邻》建造前，我们几乎把那个期间、题材的片子、电视剧都看了一遍。于是就有了此刻呈现出来的结果。
2 考证：汗青、典籍、平易近间传统、场景、道具、体验等－丰硕故事与画面。
二 故事
其实故事和人物是我和若叶俩人一拍脑门决议的，算是灵感乍泄吧～
大部门人一提到平易近都城是“悲凉、动乱、be”，我和叶教员则想要做一个“即使在乱宿世也依然对峙本意天良，活得十分出色。”的故事。
这部门说来话长，有机遇但愿若叶教员来讲这部门。
三 画面建造部门。
分镜、人物动态、色彩（工夫）等
1 分镜／镜头说话：
片子分镜可讲的工具太多了，好比所谓的“远、全、中、近、特”等等，在这里就随便举个最简单的例子。
Jump cut -［跳轴］
跳轴，这个词一般用于影视拍摄。是个常见“错误”。
在一个场景中，将两小我物连线，这条线就是所谓的“轴”。开麦拉凡是只会在轴线的一侧进行拍摄，这样会让不雅众在理解到空间关系的同时，达到一个舒适的不雅看习惯。下面示意图中，绿色箭头代表开麦拉的位置。
而“错误”的环境，就是开麦拉的机位在轴线两侧频频跳跃，造当作空间的紊乱感。
然而跳轴的“错误”，并不是完全不成打破的。为了画面丰硕，或在镜头中插入其他转换、过度镜头时，跳轴的环境也可发生。有一些特别的作品会居心无视视觉纪律营造错位氛围。
2 人物表演
《东邻》的本家儿题和布景中戏曲元素占了很大的比例。
我之前对这方面并没有什么领会，但既然选择了这个题材，那就需要做响应的功课－听戏。
当本身亲身感受到的时辰，才能“有感而发”做出精确、深切的画面。
尤其京剧仍是个有着很是严酷程式化的艺术。每个身法动作都有讲究。
除了京剧的身法动作，将脚色看成一个“活人”也是十分主要的。在一个场景进行的过程中，尽量给人物插手合适那时情况和心境的动作，比起转变分歧的帅气姿势要更为鲜活。
好比这一场中，在进入车内前，外面是下雨的。所以在对话的同时，人物会脱失落淋湿的衣服。人物是长发，在穿衣过程中就会呈现清算头发的动作。而这些细节动作，固然与对话内容无关，但会令人显得活泼。而往往这些细节是不会在“脚本”中呈现的，这里就是作为一个漫画作者需要本身阐扬的部门了。
漫画中除了本家儿角，副角也长短常主要的。统一个场景中，固然视线会逗留在本家儿角身上，但若是副角身上也“有戏”，就会令漫画很是活泼。
作为一部充溢着“戏”的漫画，戏台上的描写必不成少。除了之前说过的切身体验，《东邻》有一个自然的优势，就是可以将戏台之上和戏台之下对应跟尾。
好比《镇潭州》岳飞劝降杨再兴对应台下魏与严的关系。
《四郎探母》杨六郎和杨四郎兄弟相认，对应后台陈家兄弟的相见。
趣味性。
这个大要是我本身的乐趣了。在画漫画的同时，当令的改变画风，并插手一些本身常日喜好的元素或标的目的经典致敬。
3 色彩
提到平易近国，大要会想到的是“灰暗”“旧社会”等词语，但现实上在经济爆发的那十年，平易近国是个很是“洋气”“富贵”的阶段。
所以《东邻》，我用了良多浓厚的颜色，想要做出一个 “花天酒地、纸醉金迷的富贵时代”。
按照场景、氛围的分歧，也会做一些更为“掉真”的颜色处置。
4 光影
光影除了在作品中作为功能，其其实情感和氛围的表达上也有着主要的感化。
这里想要提一下陈启明回忆拜师的部门。
旧社会伶人被叫做“下九流”，身份地位可想而知。陈启明在履历家庭变故后投入闵福生门下。所以在这里，师父死后的院子是漆黑一片，这证实陈启明所想选择的戏曲行业的暗中无光。是以闵福生一起头拒绝收徒，并千方百计阻挠本身女儿进入梨园行。
而在此之前的画面可以看到，闵地点的院子内，其实房中还有其他人，所以闵死后的一篇漆黑即是作为一种象征与寄意。
然而，当陈启明说服师父，拜入门下之后，新的但愿和起色呈现了，此刻的院中，便亮起了暖色的灯光。
光，带给人的是但愿和平安感。这里的灵感是来自于《这个杀手不太冷》里，女本家儿在全家惨遭杀戮后走到走廊绝顶的门前求救，当门打开的时辰，光也照射在她身上，代表着救赎。
其实《东邻》的“类影视”的表达体例，也许并不是最顺应市场和公共读者的。连载以来听到过不少编纂给我们的建议，诸如“片子镜头感影响画面构图美不雅、影响漫画读者阅读习惯、不如多加一些大脸特写、颜色再清澈唯美一些……”
就我小我爱好而言，我最正视的其实是漫画作品“传达故事”这个功能。
所有一切都是为了表示“故事”。（当然我也喜好气概化的一些作品）
我不会为了画面构图的精彩而牺牲故事信息，我但愿做到的是让读者能完全沉浸在故事里，而画面和分镜在潜移默化的辅助叙事。
在画面和视觉表达上，《东邻》虽有诸多不足，但总体来说算是半斤八两的对劲了。
我所追求的工具也恰是《东邻》的特质，这些特质，质感、气质是《东邻》的一部门，也是我为之骄傲的工具。
所以，在气概上到完结都不会变。这也是我作为一个漫画作者的对峙。
《东邻》的视觉表达是一种测验考试，但愿能在之后的作品中慢慢试探出更多的可能性。
以及，因为没有助手只有我一人在画所以有些粗拙，情感不不变的时辰人脸还会崩ˊ_>ˋ但我不在意（？）
总之感激大师一年来的陪同和理解，新的一年但愿大师和《东邻西厢》一路当作长一路加油～
